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明宣德朝是景德镇瓷业发展的黄金时代,制瓷技艺精益求精,有许多新的发明创造。釉下青花和釉上彩相结合就是景德镇御窑厂发明的制瓷新工艺。如青花红彩、青花金彩、青花五彩等。在青花五彩的画面中出现一个小小的局部为青花线内填彩的装饰,这一装饰即后世所云之“斗彩”。青花和釉上红彩结合的成功为斗彩瓷的发展开辟了新的途径。据资料记载,1985年在西藏地区的萨迦寺发现了两件极为珍贵的传世品——宣德御窑青花五彩莲池鸳鸯纹碗。这个重要发现在世界范围内尚属首次。青花五彩碗为撇口,垂腹,圈足,里口沿以青花藏文为饰,器心绘莲池鸳鸯;外口沿以三条青花弦构成一条宽带,中绘三条青花行龙,兼有飘荡的流云;圈足以汹涌澎湃的海水为饰,底为“大明宣德年制”六字楷书官款。这项发现解决了中国古代陶瓷史上的长期悬而未决的问题,即古代文献所记载的“斗彩初见宣窑”并非子虚。斗彩品种已知始自宣德,若微之著录,如《物志》尝言明宣窑:“隐纹如桔皮,红花青花者俱鲜彩夺目,堆垛可爱。”这两件青花五彩碗还有一个非常突出的特点,此碗的纹饰有一部分是在青花轮廓上填绘五彩,实际上已经具有“斗彩”的特征了。
与前者异曲同工,笔者也同样收藏一件宣德宣官窑传世品,斗彩高足杯,通高7厘米、口径7厘米、足径3.5厘米,此杯古朴端庄秀美,内壁白釉无纹饰,胎质细腻;杯口外撇,深腹内收,喇叭型高足,足把呈柱状,把中部有节,足底外撇,从杯外口至足底共有四条青花弦构成的纹饰隔离带;腹部十分艳丽的绘一龙一凤,首尾相对,嬉戏追逐,形态逼真,火珠朵云做陪衬,画意自然生动。这盘旋起舞的一龙一凤就这样自然地呈现在人们的眼前,表现出喜庆吉祥。高足杯是以青花绘主要纹饰的一部分纹饰轮廓、罩釉后入窑经1300摄氏度高温烧成后,再在釉上用色彩点缀或拼凑其余部分。这种以釉下青花和釉上彩绘争奇斗艳的装饰方法可谓是“斗彩”了:器外腹部主题纹饰以青花绘龙、凤纹饰的一部分,青花浓艳晕散并有下凹,有进口的“苏麻离青”料的黑色斑点,其中龙纹是在青花之上以宝石红点缀整个身驱,纹饰洒脱有气魄,凤纹分别以宝石红、孔雀绿、鹅黄等颜色在釉上填绘,色彩鲜亮,与勾勒的青花轮廓配得恰到好处,相映成趣。杯底以不同色彩组成的12辨莲花宝座烘托,将画面衬映得富丽堂皇,华贵无比。高足处以青花和红、绿、黄等色彩装饰的海水江崖纹四组,海浪极具层次变化,动感强烈,写实手法严谨,有惊涛骇浪的气势和翻江倒海的气魄。底足封底心施釉,双蓝圈内写有“大明宣年制”六字楷书双行款,是典型的官窑款。深圳鉴定琥珀石拍卖价格
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在明成化斗彩中,鸡缸杯更是有明一代彩瓷之冠,当时有书记载:“成窑以五色为最,酒杯以鸡缸为最。神宗时,尚食御前,成杯一双值钱十万,当时已贵重如此。”数百年来,成窑斗彩鸡缸杯赢得赞誉无数,上至帝皇贵胄,下至士人庶民,均倾慕不已。世风所致,盛情难止,故历朝仿烧不断,乐此不疲。入清以后,康雍乾三代君主均有慕古之心,谕旨御窑仿做,并留下精美的作品。?
细加评品,雍正所仿者是为三朝之首。雍正御窑的仿作,绝非一味摹仿。题材一致,器型不同,正好说明雍正皇帝好古而不拟古之的品性。造型大多轻盈优美,荡漾出一种阴柔婉约之气。胎薄如纸,映日光照之表里能见手影,釉质滋润莹泽至为可爱,青花幽靓而雅洁,彩料绚丽又清新,画笔生动娇丽无匹,画中群鸡皆神采欲飞,栩栩欲活,翎毛尤极工致,纵使恽南田命笔,难以复过。可谓夺造化之天工,极制作之能事,直追成窑之遗韵。?