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蒋蓉11岁随父亲蒋鸿泉学艺,1940年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古紫砂器,曾为虞家花园设计制作花盆,1947年回乡。1955年参加宜兴蜀山陶业生产合作社,创作荷花壶、牡丹壶等。为周恩来总理出国访问赶制象真果品20套。1957年制作佛手壶,尝试注浆工艺制作茶壶,提高工效,满足出口订货需要。1958年创作金瓜壶、菱形壶、南瓜烟缸、大栗杯、竹根等数十品种,批量生产。1973年后,创作的白藕酒具,琵琶笔架,蛤蟆捕虫水盂,树桩盆等已大自然为造型,包含生活气息的陶艺作品。1983年,创作更具特色,先后有:百寿树桩壶,玉兔拜月壶,菊蕊花蝶壶,松果壶,双龙紫砂砚等问世。
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破图集
刘礼宾
上世纪80年代,王广义基于对贡布里希“图式修正”概念的个人理解开始了《后古典》系列作品的创作,到90年代《大批判》使他成为“政治波普”的重要代表人物,中国画家和“图像”的对话持续展开,到现在已经30年了。
在中国艺术界,“与图像的对话”催生了几个重要事件:上世纪90年代早期“政治波普”艺术的崛起;随后90年代后期“艳俗艺术”的流行;再后来是世纪交接时“里希特式平涂技法”的流行,一直持续到2008年他的个展在中国美术馆举办;再后来是“李松松式厚涂技法”的各种样式的时下流行。伴随着后两者,是在“解构主义”的名义下,各种“简单挪用方法”的泛滥,“毛头像”、“梦露”成为最多出现在画面中的符号。大约在2006年,所谓的第四代批评家开始在这个问题上发力,也成就了这一代批评家的登场,并侧面导致了“抽象艺术”的“繁荣”。1可是几年不到,我们悲哀地发现,大多数抽象艺术便成为了“装饰画”,或者“观念的工具画”。尽管有奥利瓦这个兴奋剂的中国行,但“抽象”更多是被提前透支了。
蒋蓉11岁随父亲蒋鸿泉学艺,1940年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古紫砂器,曾为虞家花园设计制作花盆,1947年回乡。1955年参加宜兴蜀山陶业生产合作社,创作荷花壶、牡丹壶等。为周恩来总理出国访问赶制象真果品20套。1957年制作佛手壶,尝试注浆工艺制作茶壶,提高工效,满足出口订货需要。1958年创作金瓜壶、菱形壶、南瓜烟缸、大栗杯、竹根等数十品种,批量生产。1973年后,创作的白藕酒具,琵琶笔架,蛤蟆捕虫水盂,树桩盆等已大自然为造型,包含生活气息的陶艺作品。1983年,创作更具特色,先后有:百寿树桩壶,玉兔拜月壶,菊蕊花蝶壶,松果壶,双龙紫砂砚等问世。面对此次苏富比高古青铜器频出精品,佳士得本次拍卖的青铜器略显暗淡,在其9月19日举行的重要私人珍藏中国古青铜器中,上拍作品共16件,总估价超过400万美元,主打拍品为一件商晚期饕餮纹方彝,该作经1842年清代收藏家吴荣光的《筠清馆金文》著录。蒋蓉紫砂壶展览蒋蓉紫砂壶鉴宝蒋蓉紫砂壶出手最快出手资讯2、
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